外回乡展览有何意义秋芦飞鹜图传世宋画初次从海

　　中新社杭州5月7日电 题：传世宋画《秋芦飞鹜图》初次从海外回乡展览有何含义 ？传世次

　　——专访浙江省博物馆原馆长陈水华、美国克利夫兰艺术博物馆亚洲艺术部主任史懂事。宋画

　　作者 严厉 林波 曹丹 。秋芦

　　宋代是飞鹜我国绘画的巅峰时期，其绘画著作高度的图初写实性与高明的体现技艺令人赞赏
 。在这一时期，海外回乡花鸟画横空出世，展览以逼真天然的有何意义艺术特征别出心裁
。

　　2024年末至2025年头，传世次浙江省博物馆“问羽：宋代的宋画天然与艺术国际”展(下称“问羽”展)汇集了来自海表里8家保藏组织的15幅宋代花鸟画真迹，并凭借科技方法，秋芦带领民众“走进”画我国际。飞鹜

　　宋代花鸟画有何艺术特征？图初“外眼”怎么看待宋代花鸟画？向海表里保藏组织借用展品，对推进中外文明沟通有何含义？海外回乡

　　浙江省博物馆原馆长
、鸟类生态学博士陈水华，展览美国克利夫兰艺术博物馆亚洲艺术部主任 、我国艺术策展人史懂事(Clarissa von Spee)近来承受中新社“东西问”独家专访，对此作出解读 。

　　  。现将访谈实录摘要如下  ：

　　中新社。记者：宋代花鸟画有何艺术特征？

　　。陈水华：花鸟这一体裁，起先仅仅人物画的装修元素 ，而作为独立画科，大约萌发于南北朝时期。《唐朝名画录》记载的花鸟画家有20多人，其间薛稷画鹤最为精妙 ，边鸾画孔雀技法熟练
。

　　五代十国时期，花鸟画在西蜀和南唐忽然昌盛
，出现显着的风格分野，即黄筌的“黄家富有”和徐熙的“徐熙野逸”。不过
，二者的画作都展现出高度的写实性 。

　　到了宋代 ，在偏心且拿手花鸟画的宋徽宗赵佶带领下，宋代画家不只承继了黄筌以来北宋画院写生的传统，还将“格物穷理”的美学寻求面向了极致 。

　　据记载，画院画家在描绘孔雀升墩时，宋徽宗对一切著作都不满足。由于宋徽宗说 ，孔雀升墩时总是先抬左脚 
，而众画家笔下的孔雀却都以右脚为先
。

　　徽宗时期 ，画院花鸟画构成的精确细腻 、契合物理的写实风格，被称为“宣和体”。“宣和体”的艺术风格可归纳为  ：形象的写实性、诗意的宛转性和法度的严谨性，这一寻求乃至影响了整个宋代画坛。

　　我曾体系翻阅《宋画全集》，在174幅宋代花鸟画中确认了67种鸟类
。这些画中的鸟类大多数能被精准辨识到物种，宋画的高度写实性与高明的体现技艺 ，真实令人惊叹。

　　2024年11月10日，浙江省博物馆建馆95周年庆暨“问羽：宋代的天然与艺术国际”展在浙江杭州开幕。图为观众戴上3D眼镜赏识《枫鹰雉鸡图》。曹丹摄。

　　中新社。记者 ：美国观众是怎么看待以《秋芦飞鹜图》为代表的宋代花鸟画的？

　　 。史懂事：美国博物馆的观众将我国画视作我国文明的前史瑰宝，它们与西方艺术著作有着实质的差异。其间，宋代花鸟画特别受欢迎，观众着迷于著作的高度写实性 ，以及画家精深的水墨技法。此外，当美国观众得知该著作是制作在绢上时，都惊叹不已 。

　　以《秋芦飞鹜图》为例，这幅画作由克利夫兰艺术博物馆于1984年从日本大阪购入，其保藏前史可追溯至17至19世纪控制日本的德川宗族。

　　梁楷《秋芦飞鹜图》。(浙江省博物馆供图)
。

　　该画作描绘了喜鹊、燕子和鸳鸯三种鸟类 。燕子归于留鸟 
，我国东晋年代的诗人陶渊明曾在诗中写道：“翩翩新来燕，双双入我庐。先巢故尚在，相将还故居”，生动记录了燕子在暮春时节返巢
、深秋之际离去的现象。

　　正如“问羽”展出现的，宋代花鸟画家深受当地天然美景的启示，在感触四季更迭的一起，对鸟类的行为、其与气候的联系也进行了细致入微的调查 。

　　梁楷被以为是《秋芦飞鹜图》的创作者，南宋时期他曾任画院待诏 ，性情豪放，不拘泥于礼法 ，被视为一个从院画向禅画过渡的画家。其粗豪的“减笔画”极富创造性 ，创始了我国画水墨适意画法的新局面 。

　　《秋芦飞鹜图》采用了一角式构图法，即在画面一侧留出大片空白。这一技法是13世纪前后，居住在杭州及周边的梁楷等宫殿画家与禅宗画家常用的
。此类构图方法以简练、单色的线条运用 ，在必定程度上表达并契合了禅宗“万物皆为幻象”的理念。

　　中新社 。记者 ：以梁楷为代表的“适意派”宋代画家是怎么体现“科学精力”的？

　　。陈水华 ：写生寻求形似，适意寻求逼真 。一幅花鸟著作，若能做到形神兼备，应当算是上品 。

　　久居杭州的梁楷是宋代画家中的传奇人物 。世人对他的人物画《泼墨仙人图》较为了解 ，但他的适意花鸟画相同精彩，被各地博物馆广泛保藏。

　　此次展出梁楷的两幅著作——《秋芦飞鹜图》《疏柳寒鸦图》，分别被美国克利夫兰艺术博物馆与北京故宫博物院保藏 ，“问羽”展是这两幅画作初次一起回到杭州展出。

　　两幅画作笔法精约 、熟练且精准
，可谓减笔水墨适意画的精品  。尽管画风精约，但画中鸟类特征显着，都可精准辨识到物种。《秋芦飞鹜图》中绘有喜鹊、金腰燕和绿头鸭 ，《疏柳寒鸦图》所描绘的鸟类则是达乌里寒鸦 。

　　金腰燕是家燕的姐妹种
，其外形特征显着，后腰部呈金黄色 ，在飞行时尤为显着，易于分辩。在绘画体现中，凡是后腰呈淡色的，即为金腰燕，反之则是家燕。

　　在这两幅减笔水墨适意画中，所绘鸟类都抓住了鸟类的形状特征，并且也契合它们与环境和时节的联系，展现出宋代画家遵从科学规则  、重视“写实”的一面 。

　　中新社 。记者：向海表里的保藏组织借用展品 ，对推进中外文明沟通有何含义 ？

　　。陈水华：在我国文博界，借单件文物其实比借整个展览难度更大。宋画涣散在国际各地，此次准备“问羽”展时
，咱们向海表里多家博物馆广发邀请函。

　　但是
 ，借展进程困难重重。部分书画著作因处于休眠期，出于文物保护考虑无法出借；受内部流程等要素限制
 ，还有些文物需求提早提交请求；此外 ，一些海外博物馆或私家保藏家对浙江省博物馆还不够了解，终究未能借到展品 。但我以为
，不管成功与否，整个借展进程便是一种沟通 。

　　此次 ，美国克利夫兰艺术博物馆将梁楷的《秋芦飞鹜图》和李迪的《宿禽激湍图》两幅画作借给咱们，对此咱们深表感谢。这份信赖都源于他们对咱们前期工作的必定 。

　　我信任 ，“问羽”展的成功举行是一个好的初步，能让更多海表里保藏组织看到浙江省博物馆在前期沟通  、画作布展、展品偿还等方面展现出的专业性，以及民众对文物的赏识热心，然后推进更多的沟通协作 。

　　当地时间2023年3月21日至6月25日，“河上花：我国花鸟画之道 ，1368—1911，天津博物馆/常州博物收藏珍选萃”展览在纽约华美协进社我国美术馆举行 。中新社记者 廖攀 摄。

　　。史懂事：这是咱们博物馆所藏的宋代花鸟画初次在我国展出。

　　我以为 ，任何文明的艺术著作都是“文明使者” ，它们承载着创作者的思维与所在年代的文明，见证了特定时期的社会情况 ，可以激起当代人对创作者及其所代表文明的尊重。

　　基于此，艺术著作实际上肩负着共同的“交际任务”。博物馆经过举行展览 ，激起各国民众对文物的知道
，协助他们了解人类共有的文明遗产，这在引发观众好奇心 、传达常识
 、推进文明沟通等方面发挥着重要作用
。正因如此，中外博物馆之间展开文物借展沟通活动，含义深远 。(完)。

　　 。受访者简介：

　　陈水华。受访者供图。

　　陈水华，曾任浙江省博物馆馆长，鸟类生态学博士 ，我国博物馆协会常务理事、我国科协鸟类多样性与生态文明首席科学传达专家
。长时间致力于鸟类学 、生态学 、博物文明和博物馆学研讨 。掌管国家级、省级及其他科研项目30余项，编著出书《形理分身 ：宋画中的鸟类》《我国鸟类调查手册》《我国海洋与湿地鸟类》等。

　　史懂事 。受访者供图。

　　史懂事(Clarissa von Spee)，美国克利夫兰艺术博物馆亚洲艺术部主任 、我国艺术策展人，曾担任英国伦敦大英博物馆亚洲部我国与中亚藏品策展人。策划了《人间天堂 ：我国江南瑰宝展》《我国现代水墨画》《我国绘画珍品
：长江之旅》等展览。编著出书《完美之笔：1300—1900年的我国绘画》《我国现代水墨画 ：一个世纪的新方向》等。